— О еде, — сказал Морган. — Трактирщик, мы готовы заказывать!
Трактирщик появился около столика неожиданно быстро, наверное, очень хотел поскорее от нас избавиться.
— Что у тебя есть из еды?
— Сейчас готовится туша дикого кабана на вертеле, — сказал трактирщик. — Есть кролики, рябчики и куропатки, местные охотники всегда снабжают меня свежей дичью.
— По куропатке на каждого, — сказал сэр Реджи. — И по порции кабана. И вина, много вина. У тебя есть комнаты, чтобы мы остановились на ночь?
— Комнаты есть, — сказал хозяин. — Но они все уже заняты вот этими господами.
Он неопределенно махнул рукой в сторону зала. Перспектива провести ночь с нами под одной крышей его не слишком прельщала.
— Мы попросим, и они потеснятся, — сказал сэр Реджи. — Если это не составит для тебя проблемы.
— Никаких проблем, — быстро сказал трактирщик. — Я как раз вспомнил, что одна комната свободна. Мой второй повар поехал к родственникам в соседнюю деревню.
— Вот и чудно, — сказал сэр Реджи. — А теперь неси еду, мы умираем от голода.
— Вы, люди, только и думаете о том, как набить желудок, — сказал Кимли.
— Ты повторяешься в своих претензиях к человеческому роду, — сказал сэр Реджи. — Потому, что ты — расист.
— Я — расист?! — возмутился гном.
— Совершенно верно, — сказал сэр Реджи. — Я давно тебя раскусил. Ты отличаешься крайне агрессивным шовинизмом в адрес тех, кто выше тебя ростом.
— Да у меня куча друзей среди людей, эльфов и даже огров!
— Видишь, как ты это сказал? «Даже огров».
— Я ничего не имею против тех, кто выше меня ростом, если…
— Если что?
— Если он… — гном смутился, — если он мне не неприятен. Как личность.
— Тем не менее ты всегда стремишься показать превосходство собственного народа.
— Это не расизм, — сказал Кимли. — Это национальная гордость. И лояльность к своему государству. Вам, людям, этого не понять.
— Ну вот, снова за свое.
Нам принесли заказ, и гном вгрызся в свою куропатку с энтузиазмом, неожиданным для существа, которое думает не только о своем желудке.
Кстати, куропатка была неплоха. Конечно, немного недотягивала до тех, что подают в «Метрополе», да и вино было не по двести сорок долларов за бутылку. Однако оно оказалось вполне сносным, особенно по сравнению с тем пойлом, которым нас потчевали в Кертории.
— Сэр Реджи, — сказал я, когда мы утолили свой первый голод и настало время начать легкую и ни к чему не обязывающую беседу. — Я, кстати, заметил одну крайне любопытную особенность в том, как ты выбрал свое место, и у меня возникли кое-какие замечания.
— Например? — сказал сэр Реджи.
— Ну, понимаешь, я не мог не заметить, что ты сидишь спиной к двери.
— Ну и что? — невозмутимо спросил сэр Реджи.
— Вроде бы ничего, но в моем мире ходит поговорка, что люди, которые хотят жить долго и умереть в преклонном возрасте, не должны садиться спиной к двери.
— Это еше почему?
— Потому что тогда они не увидят, кто вошел.
Странно мне было объяснять прославленному воителю такие прописные истины. Понимаете, что я имею в виду? Если вы смотрите фильм или читаете книгу о какой-нибудь воинственной компании, там всегда будет эпизод, когда старый и умудренный жизнью боец учит молодого и неопытного никогда не садиться спиной к двери, ибо в один прекрасный день это может стоить ему жизни. Тем более что даже во время нашего пребывания за стенами монастыря сам сэр Реджи рекомендовал мне всегда закрывать дверь. Не помню, говорил ли он мне что-нибудь относительно того, как следует сидеть. Может, и говорил. Странная непоследовательность.
— А, понял, — сказал сэр Реджи. — Ну, так это для новичков и дилетантов. Когда ты достигаешь определенного уровня мастерства, глаза перестают быть самым важным органом восприятия. Ты учишься пользоваться всеми остальными, носом, ушами, интуицией, в конце концов. Возьмем, к примеру, уши. Многие недооценивают информацию, которую можно получить при их помощи. Хотя, если знать, что и как надо слушать, уши способны дать гораздо больше, чем глаза, тем более что глаза можно использовать далеко не во всякой ситуации.
— Уши тоже.
— Верно, поэтому мудрый человек должен уметь пользоваться и тем и другим. Обоняние — тоже не последний способ что-либо узнать.
Царящий в трактире смрад заставил меня усомниться в истинности подобного заявления.
— Главное, — продолжал сэр Реджи, — привыкнуть к существующему постоянному шумовому фону и точно вычленять появление новых звуков. Закрой глаза.
Я закрыл.
— Теперь слушай фон.
Я начал слушать. Говор людей, чавканье гнома, заглушающее этот говор, стук посуды и звон сдвигаемых кружек, потрескивание факелов…
— Лошади неспокойны, — сказал сэр Реджи. — Кто-то приближается к трактиру.
Пока он не обратил на это мое внимание, я ничего не замечал, но теперь… Да, лошади явно стали пофыркивать громче, чем раньше, и принялись перебирать ногами.
— Скрип ступенек на крыльце, — сказал сэр Реджи. — Кто-то поднимается и идет сюда. Это один человек, среднего роста, весом примерно с меня. Слышишь позвякивание? Он вооружен, причем не одним мечом, а двумя или, возможно, мечом и кинжалом. Он трезв, но устал с дороги, и шаг его не совсем уверен. Тем не менее этот человек знает, зачем он сюда идет.
— Откуда, черт побери… — изумленно начал я.
Прямо средневековый Шерлок Холмс. А я — туповатый доктор Ватсон, которому нужно все разжевывать.
— Он открывает дверь и встает на пороге, — сказал сэр Реджи. — Очевидно, высматривает в зале кого-то, кто ему нужен.
— Слышь, Гранитный Воин, — напряженно и чуть насмешливо сказал Кимли, — ты бы закончил играть в слепого, открыл бы глаза и оглянулся. Сразу поймешь, кто ему нужен.
Что-то в голосе гнома подсказало мне, что это не продолжение обычной пикировки. Я открыл глаза и уставился на вошедшего. В тот же миг прозвучал голос, веселый и уже слышанный мною ранее:
— У меня есть для вас две новости, хорошая и плохая, — сказал Черный Лорд Келлен, придерживая левой рукой широкополую франтовскую шляпу. — Я жив. А вы все — трупы.
Я выстрелил ему в грудь.
О скорости человеческой реакции сказано много. Еще больше о ней показано по телевизору, а часть из продемонстрированного по этому ящику для массового убийства времени я даже имел удовольствие наблюдать воочию.
Скорость человеческой реакции достаточно велика. Чтобы убедится в этом, достаточно посмотреть любой китайский фильм, посвященный кунг-фу. Если такое они творят в постановочных драках, где режиссер требует, чтобы бойцы специально замедляли движения и фиксировали удары, дабы публике было на что посмотреть, остается только догадываться, что будет, если они вступят в реальную схватку.