— О чем ты говоришь? — перебила его Татьяна. — Кто нарисовал этот символ на асфальте? Что еще за тайны мадридского двора?

— Прости, — Старыгин смущенно улыбнулся. —Я и так наговорил слишком много лишнего, а в многом знании, как говорят мудрецы — многая печаль.., так что лучше тебе не знать об этих печальных событиях.

— Как хочешь, — хранительница надулась и с обиженным видом уткнулась в экран своего компьютера.

Старыгин же достал из кармана листок, который отдала ему Лидия Александровна, сверился с ним и быстро выписал семь Арканов: Императрица, Император, Правосудие, Отшельник, Повешенный, Башня, Страшный суд.., восьмая надпись была немного неразборчивой, это мог быть тринадцатый Аркан — Смерть, или пятнадцатый — Дьявол.

Отметив про себя, что как тот, так и другой вариант из не слишком приятных, он записал на всякий случай символические значения обоих и вернул манускрипт Татьяне.

Она все еще дулась на него, но Старыгин не стал выяснять отношения и отправился в собственную мастерскую.

Там он раскрыл альбом с хорошей репродукцией «Ночного дозора», положил рядом с ней рисунок самоубийцы и принялся сличать оба изображения.

Центральный персонаж картины, командир муниципальной гвардии капитан Франс Баннинг Кок был обозначен на схеме не первым, а четвертым номером. Если вначале это показалось Старыгину непонятным, то теперь, зная значения старших Арканов Таро, он понял эту логику: ведь четвертый Аркан — это Император, а кто же, как не командир гвардейцев должен носить это символическое звание!

Второй по значимости персонаж, лейтенант Биллем ван Рейтенбюрх, был помечен на схеме номером восемь. Справившись со своими записями, Старыгин прочел:

«Восьмой Аркан — Фемида, или Правосудие, соответствует букве шет, в книге Сефирот обозначает Славу, в алхимии соответствует Распределению, а в астрологии — зодиакальному созвездию Рака».

Кроме этих двух, наиболее известных гвардейцев, на рисунке были помечены цифрами еще четверо мужчин. Знаменосец Ян Корнелиссон Вишер, хорошо видный на композиции благодаря высокому росту, был помечен числом двенадцать (которому соответствовал мрачный Аркан «Повешенный»). Следующие по значению — сержант Рейнер Энжелен, расположенный в левом краю картины задумчивый мужчина в каске и с алебардой, и сержант Ромбут Кемп, хорошо видный в правой части композиции, в черной шляпе и кружевном воротнике, были обозначены соответственно числами шестнадцать и девять. Старыгин прочел, что девятый Великий Аркан — Отшельник, или Незримый Свет. Буква его тет, число его девять, в книге Сефарот символическое значение его — Форма, в алхимии — Посвящение, в астрологии соответствует он созвездию Льва…

Шестнадцатый же Аркан — Башня, или Дом Божий, соответствует букве айн, обозначает Страх божий и соответствует зодиакальному созвездию Козерога.

Еще один гвардеец, очень хорошо видный на первом плане мужчина в красном камзоле и большой шляпе с пером, которого некоторые исследователи считают Якобом Дирксеном де Рой, был помечен числом двадцать.

Дмитрий Алексеевич прочел, что двадцатый Аркан называется Суд, или Воскресение из мертвых.

Кроме того, маленькая, ярко освещенная фигурка то ли девочки, то ли женщины с белым петухом на поясе — одна из самых загадочных фигур на картине — была помечена цифрой три (Императрица).

И, наконец, неразборчивое число, то ли тринадцать, то ли пятнадцать, было написано над еще одним таинственным персонажем картины, большая часть лица которого скрыта и лишь один глаз виден за левым плечом знаменосца. Многие исследователи, в частности Сальвадор Дали, считали, что это — скрытый автопортрет самого Рембрандта.

В любом случае этому загадочному персонажу соответствовали наиболее зловещие Арканы: тринадцатый — Смерть, или Коса, с алхимическим значением Разрушение, пятнадцатый Аркан — Дьявол, или Тифон, в астрологии связанный с созвездием Стрельца, а в алхимии — с магическим агентом, как иногда называли знаменитый философский камень…

* * *

Старыгин долго сидел над бумагами, стараясь упорядочить собственные мысли, однако это плохо ему удавалось. Ясно было одно: снова его против воли втягивают в нечто тайное и опасное. Еще бы не опасное, когда в этом деле уже есть одна смерть. Непонятная и таинственная. Неизвестная женщина выбросилась из окна. Для чего? Чтобы избежать наказания за свое преступление? Но ведь не приговорили бы ее к смерти!

Скорей всего отправили бы в сумасшедший дом, как того ненормального, что повредил в свое время, около двадцати лет назад, «Данаю».

Она не пожелала рассказать, кто или что заставило ее изрезать картину, но, умирая, из последних сил нарисовала собственной кровью таинственный знак, который может привести к разгадке. Причем узнать этот знак мог только человек сведущий. Вот именно, вряд ли тот же Легов сходу определил бы, что это такое. Сейчас дело о самоубийстве неизвестной уже передали милиции, возможно, там заинтересуются знаком. И обратятся к специалистам. Хотя, скорее всего, не обратят на него внимания. Но во всяком случае пройдет довольно много времени, пока все разъяснится. Сейчас нужно решить, что делать с тем листком, который передала ему Лидия Александровна.

Старыгин представил, как он долго и упорно выясняет, к кому ему обратиться в милиции, потом пытается объяснить следователю, что такое карты Таро и как они связаны с картиной Рембрандта.

— Интересно, — сказал он вслух, — как я сумею это сделать, если и сам не понимаю…

В самом деле, получается странная история. Какой-то неизвестный передал служительнице бумажку с номерами и сказал, что видел, как она выпала из кармана преступницы. Сам же тотчас исчез. Следователь не посчитает это заслуживающим внимания доказательством и будет прав.

Ведь только для Старыгина связь очевидна, он чувствует это интуитивно. И еще он знает, что теперь не будет ему покоя, пока он не разберется в этой истории.

«Очевидно, что среди моих предков были авантюристы и искатели приключений, — подумал Старыгин с усмешкой, — возможно, даже пираты и конкистадоры. Иначе каким образом я, человек спокойной, кабинетной, можно сказать, сидячей профессии, умудряюсь попадать во всевозможные переделки?»

Пока что у него было две возможности: забыть про листок с номерами и символ, нарисованный кровью, сдать кота Василия на попечение соседки и уехать куда-нибудь в теплые страны. Или сказать всем, что уехал, а самому отключить телефон и проводить время в обществе книг и того же Василия. Второй вариант гораздо заманчивее… Но Старыгин знал уже, что он выберет вариант номер три.

Он поедет в Прагу — город необычайной красоты, город, где в самом воздухе разлит аромат тайны и приключения, город, где в свое время император Рудольф собрал со всей Европы множество колдунов и алхимиков. Император покровительствовал им, так как хотел получить рецепт изготовления золота. Из свинца или из ртути, он был согласен на все, потому что постоянно нуждался в золоте.