Будущий открыватель Трои родился в 1822 г. на севере Германии в семье пастора. Генриха воспитывал дядя, но отец посеял у мальчика интерес к истории, особенно к периоду античности. Серьезного образования в юношеском возрасте Генрих не получил, так как должен был зарабатывать на жизнь и на свою мечту. Он закончил только реальное училище и в четырнадцать лет начал работать приказчиком в бакалейной лавке в Фюрстенберге.

Позже Генрих перебрался в Амстердам, где в течение трех лет освоил голландский, английский, французский, итальянский, португальский, а затем и русский языки. В качестве представителя торговой компании в 1846 г. Генрих Шлиман в возрасте двадцати четырех лет отправился в Россию.

Генрих Шлиман, портрет

В советское время говорили, что деньги для ведения археологических изысканий Генрих Шлиман наворовал (накопил) именно в России. Он принял российское подданство и стал Андреем Аристовичем.

Шлиман был представителем нескольких немецких фирм и имел собственное дело. Он торговал индиго (природный краситель синего цвета), чилийской селитрой (компонент для пороха), резиной и сахаром. Главные его представительства находились в Москве, Париже, Лондоне и Амстердаме. Он получил звание почетного потомственного гражданина и женился на Екатерине Петровне Лыжиной, дочери известного петербургского адвоката. Супруги имели троих детей, но семейные отношения не сложились.

Шлиман изрядно увеличил свое состояние во время Крымской войны 1853–1856 гг. Он уезжал из России, но когда попросился обратно, то Александр II, наслышанный о размахе жульнических операций Шлимана и низком качестве его товаров, поставил резолюцию: «Пусть приезжает — повесим» [186] .

После отъезда из России Шлиман выучил новогреческий, древнегреческий, латинский и арабский языки; два года путешествовал; ликвидировал свои дела; развелся с русской женой в США; прослушал курс по истории античности и археологии. Он женился на гречанке Софии Энгастроменос, хотя некоторые считают, что он ее просто купил — за 150 тысяч франков.

В 1868 г. с острова Итака начались его археологические изыскания. Уже через несколько дней Шлиман заявил, что нашел артефакты, имеющие прямое отношение к «Одиссее». Затем начались раскопки холма Гиссарлык, что в переводе с турецкого означает «крепость». Книга «Итака, Пелопоннес и Троя» для ученых Ростокского университета стала основанием для присвоения Шлиману степени доктора.

В 1871–1873 гг. Шлиман провел раскопки Трои, нашел «клад Приама». Археологи и историки критиковали методику раскопок Шлимана. Позже было установлено, что вещи из «клада Приама» на тысячу лет старше событий, описанных Гомером (примерно 1300–1000 гг. до н. э.). Сам Шлиман понял, что культурный слой (всего их было девять), связанный с Илионом и Троянской войной, он сам разрушил своими неумелыми действиями. По мнению специалистов, Шлиман фактически уничтожил Трою как археологический памятник. Он в полной мере это осознал к концу жизни, когда стал работать с профессиональным археологом Вильгельмом Дёрпфельдом [187] .

У Шлимана были не только критики, но и сподвижники — профессор Оксфордского университета Макс Мюллер, антрополог и патологоанатом Рудольф Вихров, премьер-министр Англии Уильям Гладстон.

В 1876 г. Шлиман в Микенах возле знаменитых Львиных ворот обнаружил пять могил, полных золотых украшений, включая золотую «маску Агамемнона». Позже этот артефакт получил датировку XVI в. до н. э., что позволило сделать выводы о высоком уровне ремесла у ахейцев еще до Троянской войны.

Руины Трои

В 1879 г. возобновились раскопки в Трое. Работы велись также в Орхомене и Тиринфе. В последний раз Шлиман работал в Трое в 1890 г. В конце этого же года он умер в Неаполе.

Шлиману не удалось осуществить свою мечту — раскопать и найти Трою. Но он внес большой вклад в изучение микенской цивилизации, существовавшей в бронзовом веке. Историчность событий, описанных в «Илиаде» и «Одиссее», остается под вопросом [188] . Научная профессиональная археология благодаря усилиям дилетанта Генриха Шлимана сделала огромный шаг вперед.

8.6.8. Изобретатели кинематографа братья Люмьер

«Важнейшим из всех искусств для нас является кино». Так в пересказе Клары Цеткин определил пропагандистский потенциал кинематографа В. И. Ленин — создатель, вождь и идеолог партии коммунистов-марксистов в России. До телесериалов Владимир Ильич не дожил.

Кинематограф был одним из самых выдающихся изобретений последнего десятилетия XIX в. Создателем кинематографа стал Луи Жан Люмьер, родившийся в 1864 г. После окончания промышленной школы он работал фотографом на фабрике фотоматериалов, принадлежавшей отцу. В 1895 г. Л. Ж. Люмьер изобрел киноаппарат для съемки и проекции «движущихся фотографий» Аппарат был запатентован и пригоден для коммерческого использования. В отличие от «кинетографа» Т. А. Эдисона он получил название «кинематограф». Огюст Люмьер при брате-изобретателе играл роль организатора и менеджера. Поэтому считается, что кинематограф изобрели братья Люмьер.

Первый публичный платный сеанс прошел на бульваре Капуцинок в Париже 28 декабря 1895 г. в подвале «Гран-кафе». Первые сюжеты, представленные новыми техническими средствами, назывались «Выход рабочих с фабрики братьев Люмьер», «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота», «Завтрак младенца», «Вылавливание красных рыбок», «Вольтижировка». Эти сюжеты снимались с натуры. Огромный успех имел первый постановочный комедийный скетч «Политый поливальщик». Со своим изобретением братья Люмьер посетили Лондон, Нью-Йорк, Бомбей.

В последующем Луи Люмьер занимался производством киноаппаратуры, продолжал совершенствовать свое изобретение. Уже в 1903 г. братья Люмьер запатентовали способ получения цветной фотографии, получивший название «автохром».

Луи Жан Люмьер в 1919 г. был избран членом Парижской академии наук. Он умер в 1948 г. В его честь во Франции присуждается ежегодная премия за лучший документальный фильм.

8.6.9. Классик итальянской музыки Джузеппе Верди

«Сердце красавиц склонно к измене и к перемене, как ветер в мае…» Эти слова из арии Герцога в опере Джузеппе Верди «Риголетто» знают все, кто любит музыку. Оперы «Бал-маскарад», «Риголетто», «Трубадур», «Травиата», «Аида», «Отелло» и другие входят в репертуар многих музыкальных театров на протяжении полутора столетий.