Кадр из фильма «Завтрак у Тиффани»

Вот в таком состоянии Холден совершал умопомрачительные поступки. Однажды его застали карабкающимся по стене к окну гримерной Одри, которая располагалась на третьем этаже студии де Булонь. В другой раз он попытался добраться на автомобиле до Бургенштока, куда Одри уехала на уик-энд, но попал в дорожную аварию, что еще больше осложнило и затянуло съемки.

Одри уже не раз жалела, что ввязалась в этот проект. К тому же за всей этой чехардой пристально наблюдал ее супруг. Мел Феррер также был занят в фильме, правда, всего в одном только эпизоде. Он покажется на экране на секунду в роли без слов и с двумя лицами-масками. Эпизодическая роль Мела в картине состояла в том, что он появляется на вечеринке в костюме «Доктора Джекиля и мистера Хайда», то есть в двух масках: с одной на лице и другой на затылке. Даже в этом моменте журналисты, вовсю критиковавшие фильм, увидели символ того состояния, в котором находился брак звездной пары.

Совсем съехавшего с катушек Холдена пришлось поместить в клинику для алкоголиков, чтобы привести в норму. Но и после поправки актер продержался недолго; после некоторого времени, спокойно проведенного на съемочной площадке, вся творческая группа вновь стала свидетелем грубых и пьяных сцен с участием Билла Холдена.

Всю ту неделю, пока Холден лечился в клинике, Одри читала… новый сценарий, захвативший ее воображение. Предполагалось, что в новом фильме ее партнером должен был стать великолепный актер «с бессмертным обаянием» Кэри Грант, а оператором картины назначен Чарльз Лэнг, с которым она работала в «Сабрине» и которого вытребовала в проект «Жара в Париже».

«Парижский» фильм вышел на экран на год позже запланированного срока и имел несчастливую судьбу. Из-за задержек со съемками сцен и значительных финансовых перерасходов руководство приняло решение задержать премьеру до весны 1964 года, чтобы тщательно поработать с отснятым материалом. Но критики сразу сделали вывод, что картина получилась настолько плохой, что создатели остерегаются выносить ее на суд зрителей. Неудивительно, что рецензии в большинстве своем были негативными. Однако, и это мнение разделяют биографы Одри, сама актриса «в роли машинистки, влюбившейся в своего замученного босса, выглядит очень юной и сообразительной, все комические сцены она играет очень тонко и с явным удовольствием. Несмотря на сложную ситуацию, сложившуюся на съемочной площадке, Одри удалось продемонстрировать талант комической актрисы».

Париж 50-х гг. ХХ века

Парижская мода 50-х гг. ХХ века

Глава 25
Кэри Грант. Стильная штучка из «Шарады»

Наградой за все страдания Одри на съемочной площадке «жаркого Парижа» стал новый проект – романтический приключенческий фильм «Шарада» в стиле популярных лент о Джеймсе Бонде.

Одри закончила сниматься в «Париже, когда там жара» в начале октября 1962-го и могла бы отправиться домой, к сыну, по которому сильно скучала. Но профессиональный интерес перевесил все ее другие желания. Одри осталась в Париже, чтобы сразу же приступить к работе над новым фильмом.

Некоторые всерьез утверждают, что Одри любила подшучивать, любила розыгрыши и невинные забавы. Если это так, то сценарий фильма «Шарада» был тем редким случаем, когда стрела точно попадает в яблочко. Здесь происходят самые разные невероятные вещи: вот один из персонажей на похоронах втыкает булавку в тело покойного, чтобы удостовериться в том, что он мертв; вот убаюканные нудными выступлениями делегаты конференции ЮНЕСКО вмиг пробуждаются, услыхав в наушниках диалог двух влюбленных в будке синхронных переводчиков; а вот пистолет, нацеленный на героиню, извергает не пулю, а… струю воды. Можно сказать, что весь фильм строился на шарадах, интригующих розыгрышах и настроении, – прекрасном настроении, которое излучали актеры, участвующие в съемках.

Сама Одри Хепберн вспоминала о своем партнере Гранте:

– Работать с ним было одно удовольствие. Он был очень выразителен и в то же время сдержан. Он вел очень спокойную жизнь, точно как я. Все это шло от застенчивости и желания быть с теми, с кем ему было комфортно, вместо того чтобы постоянно завоевывать «новые территории». Грант показался мне очень уязвимым человеком, и он почувствовал такую же уязвимость во мне. Мы были очень похожи. Но он был гораздо мудрее и многому меня научил. Как-то раз, когда я сильно нервничала и не могла справиться с волнением, он сказал мне очень важную вещь. Мы сидели, ожидая продолжения съемки. Кэри положил ладонь на мои руки и сказал: «Ты должна научиться больше любить себя». Я часто вспоминала его слова.

Как и большинство приключенческих трагикомических триллеров, «Шарада» запомнился зрителям гораздо лучше, чем многие фильмы серьезного содержания. И во многом своим успехом и длительной популярностью картина обязана великолепному дуэту Одри Хепберн и Кэри Гранта. В этой картине были Хепберн, Грант и Париж, и все вместе они выглядели просто потрясающе (по Д. Спото). 31 марта 1965 года Британская киноакадемия назвала Одри лучшей британской актрисой года за «Шараду», но в Голливуде эта новость распространилась не сразу.

* * *

Во время съемок «Шарады» Одри получила приятное известие, что ее избрали в Зал славы моды и назвали одной из самых стильно одетых женщин мира. И на то давно были причины. Как вспоминал Генри Роджерс, хорошо знавший актрису:

– Одри всегда взирала на Живанши как на Бога. Он создал ее стиль одежды. Она ходила на все демонстрации его моделей. Она фотографировалась в туалетах из его коллекции.

На одной из пресс-конференций Одри рассказала журналистам о том, что предпочитает носить сама. В ее личном гардеробе оказались самые простые вещи: длинные прямые платья или прямые брюки и верх из джерси (любимой ткани великой Коко Шанель). Из сережек она предпочитает носить те, что с жемчугом. А макияж наносит за несколько минут.

– Моим цветовым предпочтениям недостает определенности. Я предпочитаю носить черное, белое или приглушенные тона – бежевый, нежно-розовый или бледно-зеленый. Эти цвета делают мои глаза и волосы более темными, а яркие краски подавляют меня. Я считаю себя высокой и несколько угловатой, поэтому я не ношу подплечиков и костюмов с квадратными плечами. Я предпочитаю такой покрой пройм и воротников, который зрительно сужает, а не расширяет плечи. Я ношу туфли на низком каблуке, чтобы казаться ниже, чем есть на самом деле.