После Сталина золото постоянно убывало, в год гибели Союза его было всего 290 тонн. И лишь при ВВП начался рост.

График нагляднее. Вот схема пульсации русского золота [366] от Николая II до Путина:

Видно, что начиная с Первой мировой количество резко упало и лишь сейчас выправляется (не считая мощнейшего сталинского рывка).

А вот сопоставление золотых запасов США и России (американские данные я нашел лишь по нескольким ключевым годам, поэтому рисунок линии не совсем точен):

Начали на одном уровне, а затем две мировых войны безмерно обогатили Америку.

Золото там формально принадлежит государству. Однако многих исследователей смущает американский запас после 1950-х годов: возможно, он перетек к ФРС [367] или в иные частные руки, оттого и такое падение на графике. Есть даже мнение, что казначейство США не имеет сейчас золота вообще [368] .

Но, как ни крути, наша Родина гораздо беднее развитых стран. Это факт.

Однако так было не всегда. Многие иноземцы описали доромановскую цветущую Россию — хотя бы такую деталь, как золочение глав церквей. Эти «безумные» расходы европейцев шокировали.

Да и без этих свидетельств. Достаточно вспомнить, как жадно, ненасытно, нахраписто грабили страну в ХХ веке: белые, троцкисты, нацисты, демократы в 1990-х… Вывезено чудовищно много золота, шедевров искусства, природных ресурсов — и все равно Россия не обнищала, и шанс самостоятельно подняться у нас есть.

Какой же сказочно богатой она была до грабежей!

Шоу-бизнес

Эпоху можно понять и из того, какие в ней процветают артисты.

Советских актеров мирового уровня можно долго перечислять. Навскидку несколько имен: Любовь Орлова, Николай Крючков, Олег Даль, Михаил Ульянов, Алиса Фрейндлих, Инна Чурикова… (Некоторые из них работают и сейчас, но состоялись именно в СССР.) В значительной мере они мировой уровень и задавали.

Но после 1953 года в кинематографе завелась червоточина. Почти все фильмы рекламировали пьянку и курево (инструменты внешнего управления страной на наркотическом уровне; подробнее ниже), и другие идеологические диверсии пролезали. Хрущев начал разваливать страну, это отразилось и в искусстве… Однако мастерство актеров, режиссеров, композиторов, сценаристов вне сомнений. Советское кино до сих пор интересно.

А нынешнее? Какие наши фильмы после 1991 года вам хочется пересматривать? Мне разве что «Остров» с Мамоновым; остальное и первый раз смотреть не хочу… Вроде есть способные ребята, а шедевров нет.

Не располагает к творчеству торжество демократии!

Теперь о песнях.

Помните благословенные времена, когда интеллигенцию бесили «Старинные часы»? Пугачева пела:

— И время НЕ на миг не остановишь.

По нормам языка тут «НИ», и от небрежности произношения гуманитариев тошнило. Знали бы они, к чему скатится эстрада после вожделенных либеральных реформ! «Ты целуй меня везде, восемнадцать мне уже», «Назови такую фразу, чтобы я завелся сразу», «Рюмка водки на столе»… Такой репертуарчик нужен для обыдления народа.

Певцами пользовались и в политических целях.

Иконами до сих пор остаются Игорь Тальков и Виктор Цой. Двадцать лет, как погибли, а их любят — значит, испытание временем они выдержали. И действительно, люди одаренные!

Но как они раскрутились? Кто и почему сделал их звездами?

В 1986-м почти безвестный Цой написал песню «Перемен» — не вкладывая никакого политического смысла [369] . Но ее заметили. Горбачев рушил страну, ему нужен был кумир молодежи, который будет внушать ей желание изменений.

Уже в 1987-м Цоя сняли в фильме «Асса», финалом которого звучит эта самая песня. И тут же начались съемки «Иглы». Кто дал отмашку режиссерам? Это еще СССР, кинопроизводство направлялось сверху! Вскоре его раскруткой занялся лучший тогдашний продюсер Айзеншпис. Так Цой стал легендой.

Вас это может разъярить, но Цоя раскрутил ЦК КПСС — с целью развала страны.

С Тальковым история та же.

Писать песни он начал еще в 1973-м, но никому они были не нужны. Он работал музыкантом в разных коллективах, никто его не знал. В 1986-м он вместе с И. Аллегровой стал солистом группы «Электроклуб», вскоре засветился с тухмановскими «Чистыми прудами», то есть был одним из сотен почти неразличимых исполнителей попсы. Культовость ему не светила.

Но в 1988-м он начал писать антисоветские песни: «Родина моя», «КПСС», «Россия», «Я вернусь»… И тут же на ТВ разыграли якобы «преследование» Талькова, якобы «запреты». Народ любит «гонимых борцов»; тот же сценарий сработал с «опальным» Ельциным.

Когда действительно хотят задушить, просто не пускают больше на телевидение — и страна через месяц забывает. Но он был нужен горбачевской клике.

Тальков писал разрушительные песни искренне или просчитав конъюнктуру? Не знаю. Но по-настоящему раскрутили его, вывели в первый ряд именно за них. Он тоже помог угробить страну.

Легкий жанр долбил в том же направлении. Скажем, к нетерпеливой жажде перемен людей зомбировала песенка «Нет, нет, нет, нет, мы хотим сегодня, нет, нет, нет, нет, мы хотим сейчас!». Вроде ерунда, но в информационной войне случайностей не бывает.

Авторы песен могли деструктивного смысла в них и не вкладывать (как Цой с «Переменами»), но в горячую ротацию всегда идет лишь то, что выбрали наверху.

А когда страну убили, на большую сцену вылезли жанры, которые в здоровое время никогда на нее не попадают. Кто платит, тот и заказывает музыку…

В 1990-х отовсюду громыхал блатняк. Бандиты взяли власть и навязали всем свой тюремный музон.

В 2000-х они «цивилизовались», малиновые пиджаки сменили на нормальные, бизнес свой отчасти легализовали. «Менты-козлы» им больше не грозили, и уголовная тематика потеряла актуальность. Теперь респектабельные нувориши хотели отдохнуть.