Узнав, что из Москвы необходимо уехать, один из художников тут же отказался от предлагаемой работы и ушел из гостиницы навсегда, сославшись на то, что он не желает быть художником-мультипликатором.
Режиссер Федоров, принес небольшой сценарий и художникам по этому сценарию, предложено было изобразить один из эпизодов битвы при Каннах.
Крамола выдал художникам планшеты и электрогриффели, объяснил, как раскрашивать изображения и приводить персонажи в движение. Художники оказались довольно грамотными людьми и освоили новое дело быстро, при непосредственном участии режиссера, подсказках исторических деталей – дедом. Работа завершили через три часа. Тут же, не откладывая, приступили к просмотру эпизода будущего фильма.
И вот просмотр: По гостиничному номеру поскакали всад-ники, полилась кровь падали сраженные пешие и конные воины. Повсюду валялись отрубленные конечности, прон-зенные тела. Но все это было как дурной сон, в полной ти-шине, ведь озвучания еще не было. В этот момент, в номер, постучавшись, вошла горничная. Увидев, происходящее она с воплями выскочила из номера.
Скоро в номере собралась целая комиссия по выселению бес-покойного жильца. В комиссию кроме работников гостиницы вошли; сотрудники полиции, а так же вызванные на всякий случай работники МЧС и скорой медицинской помощи.
Впрочем, недоразумение быстро разрешилось вполне мирно. После того, как один из карикатуристов изобразил горничную с вздыбленными волосами и глазами вылезающими из орбит, а рядом с ней осторожно крадущегося в номер полицейского с пистолетом наготове.
Посмеявшись над карикатурными персонажами, комиссия поверила, в то, что все происходящее новинка кинемато-графии.
Все пожелали посмотреть эпизод еще раз, и пришли в восторг! Художникам, так же понравилось свое творение, режиссера охватил мальчишеский азарт, он тут же принялся писать продолжение сценария.
Недовольным остался только дед:
– Это какие-то Голливудские бандиты! А Ганнибал у вас каков, это же Голливудский предводитель шайки головорезов, разве похож он на военачальника не один раз разгромившего Римское войско?!
Для Голливуда такая практика вошла в норму, а для исторической достоверности не годится. Кто завоеватели, а кто защитники своей земли?. Все одинаковые со свирепым равнодушием крушат и рушат, так не пойдет, – с огорчением высказался дед.
После такой критики и режиссер, и художники окончательно поняли, что значит работать, работать и работать.
Но, несмотря ни на, что начало, киноконцерну было по-ложено.
На следующий день у гостиницы выстроилась очередь, из художников желающих работать с Крамолой-дедом…
На этот раз отбор провел режиссер. Очень скоро вновь отобранные художники с воодушевлением создавали эпизод за эпизодом буквально на коленках. Крамола, после просмотра эпизодов, сделал окончательный выбор кандидатов для долговременной работы и концерн состоялся. Набралось два десятка художников плюс актеры и художники из г. «Солнечного», вот и весь концерн.
Но очень скоро потребовалось производство огромного количества мощных демонстрационных лазеров, кроме того, были приглашены историки, литераторы, модельеры, звукорежиссеры, костюмеры, режиссеры шумовых эффектов и другие специалисты.
Размещать производство лазерной техники пришлось по всей стране. Крамола-дед и несколько молодых инженеров выезжали в очередной город, как правило, – в недавнее время мощный промышленный центр, но с приходом «демократов», утратившим свое промышленное значение.
В таких городах, всегда, проживало, вернее, влачило жалкое существование, огромное число высококвалифицированных инженеров и рабочих, которые с готовностью втягивались в новое производство.
Для начала дед демонстрировал голографический фильм о городе «Солнечном». Затем, вместе с молодыми инженерами, восстанавливали какие-либо заброшенные цеха заводов, или строили новые.
Через три-четыре месяца завод начинал выпуск первой продукции. Руководить заводом оставался один из инженеров, а дед в сопровождении молодых талантов отправлялся в следующие города.
Так продолжалось более года, пока не построили два десятка заводов, с самой совершенной технологией производства. Благодаря построенным заводам значительно снизилась социальная напряженность в обществе – люди наконец-то получили возможность работать и получать достойную зарплату.
С другой группой талантливых инженеров – строителей разъезжал по стране, кинорежиссер Федоров. Эта группа строила кинотеатры, для демонстрации голографических фильмов, что по времени выходило гораздо быстрее, чем строить заводы. К тому же вполне подходящими оказались бывшие широкоформатные кинотеатры, простаивающие пз-за отсутствия таких фильмов. В таких зданиях требовались лишь минимальные доработки.
Вскоре в каждом областном центре, с восхищением, изу-млением, а иногда и страхом смотрели исторические фильмы о России. И древней, и царской и социалистической, и разваленной демократической. Много экранизировалось классиков русской литературы, обязательно демонстрировались научно-популярные фильмы. Киноконцерн «Восточная Европа» заработал на полную мощность, снимались все новые и новые фильмы, публика повалила в кинотеатры, молодежь уже не просиживала сутками у персональных компьютеров, голливудские боевики перестали интересовать зрителей. Новым повальным увлечением молодежи стала голография, в технические ВУЗы объявилось небывалое число аби-туриентов. Конкурсы – огромные, резко выросло число желающих приобрести инженерную специальность – недобор – только на юридические факультеты университетов. Общество повернулось лицом к разуму и прогрессу, проанализировав свое состояние на основе объективного познания истории, уверовав во всемогущество точных наук и в первую очередь прикладной математики. Опустели ночные клубы, наконец-то зачахла попса.
А в город «Солнечный» к Крамоле-деду потянулись инвесторы. Всякого рода предприниматели пожелавшие принять участие в новом деле, рассчитывая получать в будущем баснословные прибыли. Появились и зарубежные промышленники. Но этих больше интересовала технология, невиданного развлечения публики, чем возможность вложить средства в новое предприятие.
Приходили к деду и продюсеры, предлагали за хорошее вознаграждение внедрять новый вид искусства в стране и за рубежом. Этих дед распорядился даже в город не допускать, неизменно повторяя:-«Все хорошее народ примет без рекламы и прибамбасов».
Через два года голографическое кино смело шагнуло на Европейский рынок. Учредители киноконцерна создав несколько специальных фильмов для Европы, выехали за рубежи России. Просвещенная Европа была поражена тем, что полуразрушенная, голодная, по их представлениям, Россия сделала очередной прорыв в науке, грандиозный скачек в развитии цивилизации.
Но еще больше европейцев поразило содержание фильмов. Оказывается, пока они в Европе поколение за поколением вели войны между своими странами, за каждый клочок земли, эти «дикие» славяне, жили иначе. Ни на кого не нападали, а спокойно осваивали свою Сибирь и более того, платили европейцам, за то, чтобы те заселяли их пустующие земли, становились гражданами России. Когда же Европе угрожало порабощение, тем или иным агрессором, именно российские войска спасали Европу, разбивая врага. Больше же всего молодых европейцев поразило, что не Англия с США, а все та же Россия, разгромила последнего агрессора германский фашизм. И на Японию атомные бомбы сбросила вовсе не Россия, а США, хотя российские войска к этому времени уже разбили японцев, и в бомбардировке не было смысла, чистая политика, запугивание европейцев и победителей россиян.