— Нет, — качает головой Вито, — совсем нет. Еще далеко до конца. Синьор Фабианелли, вам известен человек по имени Ларс Бэйл?
Отвернувшись, Фабианелли погружается в раздумья, будто смотрит сквозь окно на лужайки перед своим особняком.
— Нет, — отвечает он наконец. — Нет, не знаю такого. А что, должен?
— Это гражданин Америки. Довольно-таки знаменитый. Вы совершенно точно его не знаете?
— Память моя, конечно, несовершенна, однако да, я совершенно точно не знаю Ларса Бэйла.
— Взгляните на фотографию. Снимок нам передали из ФБР.
Марио быстро качает головой: нет, мол, не узнаю.
— Приглядитесь, приглядитесь, синьор. Вам точно не знакома внешность этого человека? Ее детали?
Взяв фотографию со стола и внимательнее присмотревшись к ней, Фабианелли отвечает:
— Боюсь, что нет.
— У Бэйла татуировка. Совсем маленькая, под левым глазом.
Заметив наколку, Марио все же говорит:
— Она столь важна для дела?
— У вашего личного секретаря Меры Тэль точно такая же. Объясните?
— С какой радости? — смеется Марио. — Лучше ее саму спрашивайте. Правда, Мера вся сплошь покрыта татуировками! У нее их сотни.
— А вдруг есть идентичные тем, что нанес себе серийный убийца, который сейчас ожидает казни?
— Майор, — выказывает первые признаки нетерпения Фабианелли, — я про это ничего не знаю. Забирайте и допрашивайте Меру, когда захотите. Уверен, она будет с вами откровенна и подробно ответит на вопросы.
— Мы ею займемся, — обещает Вито и показывает распечатку страницы из каталога. — Предмет на снимке вам ни о чем не говорит?
— А должен? — К распечатке Марио даже не прикасается. — Что это?
— Древний этрусский артефакт. Очень ценный.
— Нет, — бегло глянув на снимок, отвечает Фабианелли, — он мне ни о чем не говорит.
— Уверены?
Миллиардер подозрительно смотрит на майора.
— Послушайте, — говорит он, — мое терпение на исходе. Да, я полностью уверен, что эта вещь мне не знакома. Да, у меня во владении очень много предметов искусства, среди которых есть немало скульптур, но я предпочитаю искусство современное и всю свою коллекцию знаю наперечет.
— Вы купили эту вещь, — тычет пальцем в распечатку Вито.
Марио мотает головой.
— Мы, — продолжает майор, — восстановили цепочку владельцев, которая заканчивается вашей компанией на Каймановых островах. За артефакт вы заплатили больше миллиона долларов.
— Уверяю вас, такого не было.
— Вы же владелец этой компании, МФА, «Марио Фабианелли артистес»?
— Нет, — снова качает головой миллиардер. — Про компанию я даже не слышал. Кто входит в совет директоров?
Вито подвигает ему другой листок.
— Вы, — говорит майор, — и ваш адвокат, синьор Анчелотти. Здесь ваши имена. — В голову приходит внезапная догадка. — Кстати, где он, ваш маленький ротвейлер?
Изучив бумаги, Марио отвечает:
— Не знаю. Я Дино Анчелотти уже несколько дней не видел. — Отдает майору документы. — Я действительно впервые слышу про эту компанию. Слияние произошло без меня.
Откинувшись на спинку кресла, Вито с сомнением смотрит на Фабианелли.
— Так вы не знаете, где ваш адвокат?
— А вы знаете, где ваш главный обвинитель? — смеется миллиардер.
— Работает. Либо у себя в кабинете, либо на выезде.
— Va bene. Значит, и Дино работает на выезде. Решает вопросы по налогам, банкам, прибылям… Да мало ли где он! Делать мне больше нечего, как за адвокатом следить.
— Могу я настоять на том, чтобы вы позвонили ему и узнали насчет компании МФА и артефакта?
— Можете, — улыбается Марио. — Но звонить я стану не здесь и не сейчас. — Он указывает на камеру. — Я желаю помочь, а не выставить себя дураком. Если имела место некая ошибка, то ошибка эта личного свойства, и разберемся мы с ней сами.
— Позвольте напомнить, синьор, что дело далеко не личное, оно уголовное. Мы расследуем серию убийств, включая покушение на Антонио Паваротти, которого вы наняли, пусть и не напрямую.
— Позвольте тогда и мне напомнить, — выходит из себя Фабианелли, — что вы до сих пор не предъявили мне обвинений. И не можете, иначе бы давно предъявили. Майор, мне и адвокат не нужен, чтобы понять: вы, как утопающие, хватаетесь за любую ниточку, любую соломинку. Посему позвольте мне отбыть домой, откуда — обещаю вам — я и позвоню адвокату. И если сочту нужным, то извещу вас и о компании, и об артефакте.
Работа Вито закончена. Он исчерпал запас ходов и вопросов. Продолжать смысла нет. Выключив камеру, Вито смотрит, как Фабианелли, в своем дорогущем кремовом пиджаке, встает и уходит.
Приближается полночь. Громко тикают старые часы на стене в кабинете у Вито. Вот они издают странный, затянутый щелчок, как будто останавливаются передохнуть ненадолго, прежде чем окончательно объявить о начале новых суток.
Вито и Валентина сидят за столом для совещаний, а между ними — бутылка бренди из нижнего ящика стола майора. Бокалы мутные, словно майор не мыл их с того дня, когда использовал в последний раз. Он отпивает веккьо и удовлетворенно прислушивается к звуку, с которым жидкость медового цвета проливается в глотку.
— Я ведь и правда поверил, что Нунчио нарыл стоящий материал.
— Он и нарыл, — возражает Валентина. — Мы точно знаем, что Тэль и Анчелотти исчезли, а имя адвоката значится в списках директоров компании, купившей табличку.
— Но там все законно. Он не совершил ничего противоправного. — Вито залпом осушает бокал и крякает. — Вот если б мы сразу заметили пропажу Тэль, когда брали Фабианелли… — Он наливает себе по новой. — А теперь и ее, и адвоката нет. И Том пропал. И эта баба-репортерша, с которой он перепихнулся, исчезла. — Вито резко опускает бокал на стол, расплескав бренди. — У нас тут что, черная дыра разверзлась? Бермудский треугольник образовался? Куда люди деваются?!
Валентина кивает в сторону карты на стене:
— Да уж, исчезают люди. У нас больше сотни островов, и они — наша черная дыра. Пропавших можно вечность искать.
— Вечности у нас нет.
— Да и нашей цели может не быть в пределах Венеции.
— Тина Риччи не покидала пределов страны. Я проверил записи пограничного контроля.
— Мы дали патрулям ориентировку на Тэль и Анчелотти, — добавляет Валентина. — Но записей о том, что они покидали страну под настоящими именами, нет.
— Ты, — вспоминает Вито, — проверяла, есть ли связь между Тэль и Бэйлом?